朝向传统深处的现代/于海元
[ 作者:于海元 | 转贴自:精彩画廊整理 | 点击数:240 | 更新时间:2018/4/22 ]

 

朝向传统深处的现代

 

/于海元

 

 

今日所谓书家多矣,我们按照惯例有一套形容词来描述其作品:厚重、朴拙、清逸、俊秀等等……以口传口,以讹传讹,观者、听者终无所得。今日很多人视书法界陈腐守旧,不能不说有此原因。

 

书法伟大,缘何伟大?传统深厚,深厚何在?随着近些年来考古学和古文字学的众多新发现新突破,金文、六国文字、籀文等等一条中国文字发展衍变的脉络逐渐清晰起来。但今日又有几人能将其中流变传承的来龙去脉交代清楚?概言之,书法界缺乏科学的研究精神和明晰的标准。

 

刘彦湖或许得益于他的考古学背景和物理学的理性思维,他首先在古文字上下了极大功夫,所谓写书法,先要认识字,这其实亦是清代训诂之义,只不过今日材料更为丰富,视野更加开阔,研究更加理性。正因科学,才强调整体文化脉络的源流而不矜于小得;正因理性,才不会拜某一家门下为走狗而不能自拔。追古,崇古而不迷于古,正是刘彦湖在回溯传统方面的一大特点。

 

此外,刘彦湖对当代艺术领域并不排斥,且有独立见解。有人曾说,一个人的思维深刻程度必然与他对自身母文化的认识深度有关。而有了对自身文化的深刻认识,也就可以相对平和、清醒的看待其他文化的优劣。事实上,这也正是绕过他者从而重新认识自身的过程。盲目排斥他者文化,看似自信实则自卑,而且是不自知的表现。

 

刘彦湖对当代艺术亦是着眼于对西方现当代艺术整体文化脉络和上下文语境的把握,显然其中有通过对西方艺术发展优劣的观察来审视自身文化的用意。

 

在艺术界往往有一个特点,即无论推重传统或标榜当代,一涉争论,往往陷入意气之争。实则如不能深入其内部,无论传统抑或当代,不过说辞而已,哗众取宠,不着痛痒。刘彦湖的艺术深植传统内部,加以国际视野,并有着强烈的个人特征,我们可否大胆将之认定为中国艺术发展自身现代性的体现?这不是西方式现代与传统二元对立的现代性,而是一种真正来自于中国文化脉络内部的现代性成果。

 

虽说民国热一直为人津津乐道,但从这一点上来说,我们应该承认当代艺术家的视野、机遇乃至自信心是五四一代以来的知识分子所不具备的,虽然他们其中不乏真正学贯中西的大家。

 

因此,回头来说,刘彦湖的艺术在今天看上去说传统反而不传统,说当代反而显得不够当代,这是一个令人感慨的误解,或许,也正是一条真正有价值有可能性的个体选择的必然命运。最重要的,是要看到刘彦湖不同于传统的传统之源,不同于现代的现代性特征。

 

 

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