谈书法…
[ 作者:刘彦湖 | 转贴自:雅昌 | 点击数:1560 | 更新时间:2010/4/26 ]


                                 中央美术学院硕士生导师刘彦湖老师谈书法

    不管哪个方向,都是一落笔,完成多个方向。一个弧线,一个笔划,其实包括了多个方向,暗含了很微妙的体验,是一个很小的地方,但是它外形对气脉要毫不松懈,没有一点的闪失的,才能气脉贯通。现在,大家理解不好的话,点、画的松懈,处处有闪失。古代的王羲之玩味了将近两千年,看不漏,没有闪失,那些最经典的东西是几千年看下来,这么多的慧眼也看不漏,也要重新玩味。教小孩的描红,边也能描画出来,边到了没有松,笔到了,没有笔心,点、画是摊在上面的。

    西方和东方最大的不同,是柔性的,用水性占据的空间。中国的点、画,一个提笔,我和大家讲一个最简单的,孙过庭的……实的东西挤压了虚的,一提笔,虚的东西就在生长,他同时解决了平面的形,一个提笔,空白就在膨胀,就在生长,空白就是有弹性的,他们之间就是这样互生互动的。我们常说的外方内圆,也有内圆外方,实际点、画之间内外都是不一致的,同时包含了方圆,以及方圆的无穷无尽的变化。原理由于一种,虚实的变化又是无尽的。这就是道,以一孕万,一就是多,也就是佛学的,这个东西抓住了一个最基本的东西,可以衍生出无限的变化来。易就是这样的,就是永恒性,用平易的意思,大家都能够感知,它关注我们最切身的东西,谁都可以感知它,谁都可以用它,谁都可以亲近它,又是变易的,一个基本的原理,包含无穷的样态,而强调变的时候,它还有不变,它的永恒性。所以,这个点、画用几何学,是方点,还是圆点,都是一个简单的概括。中国的点、画,真的是无尽的,是在这个层面上体会的。它包含了虚实,就是阴阳的一个象的显现。

 

 

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